از پدرش ، یک بازمانده هولوکاست ، کاریکاتوریست هنر اسپاگلمن آموخته است که چگونه به بهترین وجه از فضای محدود در یک چمدان استفاده کند ، آگاهی از اینکه وی پس از آن روی پانل های دستی خود استفاده می کرد ، جایی که باید اطلاعات را به روشی مختصر منتقل کرد. Spiegelman یک برجسته در قلمرو کمیک ها ، بیشتر به خاطر “Maus” شناخته شده است ، این رمان گرافیکی دو جلدی درباره Shoah-جایی که نازی ها به عنوان گربه ها و موش های یهودیان به تصویر کشیده می شوند-بیشتر بر اساس یادآوری های دست اول پدرش و نیاز Spiegelman او با تروما که از والدینش به ارث برده بود ، گرفتار شد. تحسین بعدی ، تقریباً غیرقابل اجتناب برای “ماوس” به نوبه خود به منبع دیگری برای اضطراب برای اشپیگلمن تبدیل می شود.
از طرف همکاران مولی برنشتاین و فیلیپ دالین ، مستند “Art Spiegelman: Disaster is Muse” ، گزارشی خطی از چگونگی تکامل حرفه وی در کمیک ها از انتشارات زیرزمینی گرفته تا شناخت اصلی است. ساخته شده از مکالمات سر صحبت با اشپیگلمن و دوستان و خانواده اش ، قطعه بیوگرافی استاندارد به عنوان تاریخچه چگونگی انتقال متوسط از درک عمدتاً به عنوان وسیله ای برای طنز به یک داستان مناسب برای داستانهای همه تن و بزرگی-تغییر می کند-تغییر در که “ماوس” نقش مهمی ایفا کرد.
یک سخنران کاریزماتیک که طنز خشک و غالباً خود را در هم می آمیزد ، زیرا او جزئیات وقایع را به اشتراک می گذارد و افرادی که او را شکل داده اند ، Spiegelman بین لذت و فاجعه نوسان می کند. او به همان اندازه که به وضوح شماره خاص مجله MAD ، یک مجله Parodying Life را به یاد می آورد ، که جذابیت او را برای داستان پردازی ترسیم کرده بود ، زیرا جو و عواطفی که او را در روزی که مادرش خودکشی کرد ، گرفتار شد (رویدادی که الهام بخش طنز عمیقاً شخصی دیگری بود ، “زندانی در سیاره جهنم.”) به همین ترتیب ، رابطه دلخراش با پدرش ولادک اشپیگلمن ، پایه و اساس خواسته خود را تشکیل داد برای درک رنج او در اردوگاه کار اجباری قرار گرفت. شاید به اشتراک گذاشتن بار مشکلات غیرقابل تصور می تواند آنها را نزدیک کند.
آنچه در دوربین گسترده او با برنشتاین و دالین آشکار می شود ، پیوند غیرقابل توصیف بین درد و ناامیدی های او و آنچه که او در صفحه انجام می دهد ، است ، دومی به عنوان جلوه ای از سابق متولد شده است. در درجات مختلف نزدیکی شخصی ، به نظر می رسد که بدنه کار اشپیگلمن بیشتر از اکتشافات زندگی نامه ای است. همانطور که او هر قدم تجمعی را که او را به یک زندگی حرفه ای موفق سوق می دهد ، روایت می کند ، بازیکنان محوری از جمله رابرت کروم ، کاریکاتوریست زیرزمینی و همسر با استعداد Spiegelman ، فرانسوا مولی ، سردبیر در نیویورکر ، وارد این بازی می شوند.
کسانی که او و روند او را می شناسند ، عصبی گرایی عملکردی را که Spiegelman را هدایت می کند ، تأیید می کنند ، که همواره در تمام شکوه و آشفتگی خود (بیشتر از دومی در کمیک های خود) به طور عمدی در مورد جهان وجود دارد. به طور ضمنی ، فیلمسازان به Spiegelman اجازه می دهند تا با استفاده از تولید خود به عنوان بخشی از یک جامعه یا “قبیله” با دیدگاه های مشابه در مورد اینکه چه طنز می تواند باشد ، به جای اینکه او را به عنوان یک نبوغ منزوی به تصویر بکشد ، به قهرمانان و معاصران خود ادای احترام می کند.
در میان مصاحبه شوندگان ، منتقد فیلم J. Hoberman ، که با Spiegelman در زمان جوانی ملاقات کرد ، رویکرد او به کمیک ها را به روشی که ژان لوک گدار به سینما فکر می کرد ، تشبیه می کند: به عنوان یک آرت شکل که او آنقدر با عنوان یک گراندال تحصیل کرده بود که قصد ساخت ساخت و ساز را داشت و می خواست و قصد ساخت و سازها را داشته باشد و قصد ساخت آن را بر عهده داشت و آن را به انتزاعی ترین ذات آن بررسی کنید. بازگو کردن زندگی و حرفه ای اشپیگلمن روشن می کند که سینما همیشه در حاشیه تمرین خود ، به ویژه از طریق دوستی با فیلمساز تجربی نیویورک ، پدر آزازل جیکوبز (“سه دختر او”) – هر دو مکان اصلی را اشغال کرده است. که به طور خلاصه ظاهر می شود.
با توجه به اینکه چگونه Spiegelman پیشگامانه در حوزه خود بود ، و همچنین ارتباطات بین رشته ای که در مسیر او وجود دارد ، ممکن است امیدوار باشد که ادای احترام به اوورووی متجاوز او خطرات رسمی تری داشته باشد. افسوس ، در حالی که خود کمیک ها به شکل استاتیک خود دارای برجستگی هستند ، این Doc همچنان یک پرتره ماهر و جذاب است ، اما یک تصویر غیرقابل تحمل است. از بین بسیاری از موضوعات خارق العاده در دست ، احساسات متناقض اشپیگلمن در مورد دستیابی به شهرت از طریق داستانی که به تاریکی ترین پرتگاه انسانی نگاه می کند ، بسیار صادقانه احساس می کنند. متأسفانه ، “ماوس” هرگز ارتباط خود را از دست نداده است ، و این بدان معنی است که همچنان به عنوان یک شاهکار غیر قابل توصیف و شغلی ، از Spiegelman به سر می برد.
در اواخر این سند ، این هنرمند پذیرفته می شود که این کار به موقع به عنوان یک بنای ضد فاشیستی به حافظه تاریخی در مواجهه با دولت ترامپ ، که سیاست های آن-از جمله تبعید گسترده کسانی که به نظر نامطلوب تلقی می شوند-به طرز فجیعی تقلید می کنند و در نازی ها تقلید می کنند. آلمان در طول جنگ جهانی دوم. علاوه بر این ، به عنوان یک مرد یهودی با ارتباط مستقیم با وحشت هایی که رژیم نازی به میلیون ها نفر از مردم تحمیل می کند ، Spiegelman اخیراً با نویسنده جو ساکو در یک طنز سه صفحه ای درباره وضعیت نگران کننده در غزه همکاری کرده است. از این طریق ، Spiegelman با این واقعیت که هیچ پایان چشمگیری برای نوع ترومای شخصی و جمعی که تاکنون به کار او دامن زده است ، انگیزه می دهد.
لینک منبع
