بر کسی پوشیده نیست که شرکت هایی مانند نتفلیکس، آمازون و اپل اشتهای خود را برای مستندهای رویدادهای جاری که به مسائل سیاسی می پردازند از دست داده اند. روزهای خوشی که پخش‌کننده‌ها هفت رقم را برای مستندسازی درباره سیاستمداران قطبی مانند الکساندریا اوکاسیو-کورتز («خانه را خراب کن») و کنفرانس‌های دولتی ساختگی نوجوانان («ایالت پسران») پس از پایان کارشان در ساندنس منتشر می‌کردند. ما پخش‌کننده‌ها دوست دارند این نوع داستان‌های غیرداستانی فکر کنید، به اندازه کافی چشم را جذب نمی‌کند و به اشتراک‌های جدید منجر نمی‌شود. الگوریتم‌ها نشان می‌دهند که مخاطبان مستند بیشتر علاقه‌مند به تماشای مستند درباره افراد مشهور، فرقه‌ها و جنایات واقعی هستند.
اما برنامه نویسان ساندنس انتخاب های خود را با پتانسیل تجاری به عنوان اولویت خود انتخاب نمی کنند. بین فضای پرتنش سیاسی و رشد مستندهای جناح راست و سلیقه خریداران جریانی برای موضوعات جذاب، برنامه‌ریزی عناوین جسورانه‌ای که در نهایت مورد توجه قرار می‌گیرند بر عهده جشنواره‌ها است.
باسیل تسیوکوس، برنامه‌نویس ارشد ساندنس می‌گوید: «ما می‌دانیم که برخی از توزیع‌کنندگان از انتخاب فیلم‌هایی با موضوعات سیاسی آشکار کمی محتاط هستند و به نظر می‌رسد که تماشاگران گاهی به دنبال انواع سبک‌تر کار هستند. “ما همه اینها را دریافت می کنیم. در عین حال، فیلمسازان سال‌ها از عمر خود را صرف دنبال کردن داستان‌ها، بررسی موقعیت‌ها در مناطق درگیری می‌کنند و این داستان‌های بسیار دشوار را در مورد جنگ و در مورد چیزهای بزرگتر و وحشتناکی که در جهان اتفاق می‌افتد، تعریف می‌کنند. ماموریت ما فراهم کردن بستری برای آن است.»
امسال تسیوکوس از برنامه‌نویسی اسنادی که سیاست را در روسیه («آقای هیچ‌کس علیه پوتین»)، ایران («برش سنگ‌ها»)، آمریکا («تحقیق شدید») و سودان («خارطوم») نشان می‌دهند، ابایی نداشت. ).
آیا ما مطمئن هستیم که همه فیلم‌های مجموعه امسال، به‌ویژه عناوین جدی‌تر و سخت‌تر، وارد مگاپلکس خواهند شد؟ نه،” Tsiokos می گوید. اما ما هرگز در مورد آن مطمئن نبودیم. من فکر می کنم مهم است که این فیلم ها همچنان از جشنواره هایی مانند ساندنس و دیگران حمایت می کنند تا داستان هایشان را به اشتراک بگذارند، زیرا آنها مهم هستند. «خرطوم» درباره سودان است. مردم در مورد سودان صحبت نمی کنند. این یک داستان مهم است، و من واقعاً احساس وحشتناکی می کنم که بگویم: “این قرار نیست توزیع شود.” بیایید آن را برنامه ریزی نکنیم، زیرا فکر نمی کنم این موضوع باشد. نکته این است که داستان را با یک مخاطب به اشتراک بگذارید، و شاید این فقط مخاطبان ساندنس باشند. چه کسی می داند؟ اما حداقل به کسی می رسد.»
در حالی که ۱۷ مستند از ۲۳ مستندی که سال گذشته به ساندنس آمدند توزیع شدند، اکثریت آنها به صورت خودتوزیع یا از طریق یک قرارداد خدماتی منتشر شدند که فیلمسازان مجبور بودند هزینه آن را بپردازند. این روش‌ها شامل توزیع شخصی در مورد «Eno» یا هماهنگی با Submarine Delux برای «بازی جنگ» و با Picturehouse برای نامزد اسکار «جنگ چینی» بود.
شایان ذکر است، سال گذشته، نتفلیکس وارد عمل شد و شش مستند از جمله «دختران»، «ایبلین» و «ویل و هارپر» خریداری کرد، در حالی که برادران وارنر دیسکاوری ۱۵ میلیون دلار برای «سوپر/مرد»، مستندی درباره زندگی کریستوفر ریو. این فروش‌ها بارقه‌ای از امید را برای بازار فیلم مستند ارائه کرد.
جاش براون، عامل فروش Submarine Entertainment، با هشت مستند به دنبال توزیع به ساندنس می آید، از جمله “استرینگر، “میدل تاون” و “آندره یک احمق است.”
“کیفیت فیلم های ما عالی است، بنابراین نمی توانم فکر نکنم، چگونه خریداران تمایلی به خرید این فیلم ها ندارند؟” براون می گوید. من می دانم که برخی از بازار با آن مخالف است، اما در نهایت، خریداران به فیلم نیاز دارند. توزیع‌کنندگان باید فهرست‌ها و مستندهای خود را پر کنند، و حتی با وجود اینکه دوران چالشی را سپری می‌کنیم، هنوز هم بخشی از این ترکیب هستیم. من امیدوارم ساندنس جایی باشد که مردم امسال برای تهیه انبار می‌روند.»
براون همچنین آهنگ “بیا مرا در نور خوب ببین” رایان وایت را تکرار می کند که درباره سفر دو شاعر از طریق عشق، زندگی و سرطان است. برای وایت که سه مستند قبلی در ساندنس به نمایش درآمده است، این اولین باری خواهد بود که به دنبال توزیع در پارک سیتی است. سازنده فیلم گفت که منطقی نیست قبل از ساندنس به دنبال معامله برای «بیا مرا در نور خوب ببین».
وایت می گوید: «این نوع فیلمی است که مردم برای درک کامل آن باید ببینند. «فقط می‌دانستم این از آن نوع فیلم‌هایی نیست که قرار است از یک پخش‌کننده یا پخش‌کننده بخواهید که فوراً به سمت شما پول پرتاب کند.»
سفید محتاطانه خوشبین است که سند توزیع پیدا کند.
او می‌گوید: «من انتظارات زیادی ندارم، نه به این دلیل که نمی‌خواهم فیلم بفروشد، بلکه فقط به این دلیل که عضوی از جامعه مستند هستم و می‌دانم که بازار در حال حاضر دشوار است. “بنابراین، من انتظاراتم را مدیریت می کنم، اما بسیار امیدوار هستم که وقتی توزیع کنندگان در سالن حضور دارند، متوجه شوند که این فیلم چقدر می تواند بازی کند و چقدر قابل ربط است.”
تا کنون، یک سند مستقل ساندنس – “یک به یک: جان و یوکو” کوین مک دونالد – فروخته شده است. Magnolia حق پخش فیلم را در آمریکای شمالی به دست آورد در حالی که مکس حق پخش فیلم را دریافت کرد.
در حالی که چندین استریمر، از جمله Max، Apple TV+ و Hulu، مستنداتی در مجموعه ساندنس ۲۰۲۵ دارند، نتفلیکس هیچ مدرکی ندارد. برخی از افراد در صنعت فکر می کنند که دعوت نکردن هیچ مستند نتفلیکس اورجینال به جشنواره حرکت بدی بود که از نظر سیاسی برای جشنواره هوشمندانه نبود و می تواند منجر به بودجه کمتر برای مستنداتی شود که شرکت با توجه به مدار جشنواره در نظر گرفته است.
با این حال، یوجین هرناندز، کارگردان ساندنس اصرار دارد که جشنواره یک منطقه فرصت برابر است.
هراندز می‌گوید: «نتفلیکس مقصدی برای پخش مستند است، بدون شک. آنها از ساندنس، اکوسیستم و جشنواره حمایت کرده‌اند و ما به آن احترام می‌گذاریم. ما بسیار هیجان زده هستیم که می توانیم این ترکیب را به آنها نشان دهیم. نکته دیگری که می گویم این است که ساندنس جشنواره اکتشاف است. ساندنس فضایی برای کشف ایجاد می کند. این برای مأموریت سازمان اساسی است.»
براون می‌گوید: «صادقانه فکر نمی‌کنم ساندنس در این که یک فیلم از یک استریمر است یا نه، فاکتورهایی داشته باشد. «مطمئناً، امسال با تعداد سالن‌های محدود و سالن‌های کمتر، فیلم‌های بزرگ زیادی را دعوت نکردند. من همچنین فکر می‌کنم شاید برای صنعت کمی بهتر باشد که جایگاه‌ها بیشتر به فیلم‌هایی اختصاص یابد که به دنبال پخش هستند، فقط به این دلیل که این امر به ادامه امرار معاش و موفقیت ساندنس می‌افزاید.
Tsiokos می‌گوید که توزیع یا نه، “مهم است که همه احساس کنند در ساندنس یک صندلی پشت میز وجود دارد.”
در بازار تئاتر، اسناد ضد بیدار و محافظه کار کسانی هستند که پول در می آورند، اما در بیشتر موارد، قرار نیست برای جشنواره هایی مانند ساندنس انتخاب شوند.
مت والش “آیا من نژادپرست هستم؟” – فیلمی با گرایش راست که به ابتکارات تنوع، برابری و گنجاندن (DEI) می پردازد – در سال ۲۰۲۴ در باکس آفیس ۱۲ میلیون دلار فروخت که آن را به پرفروش ترین فیلم سال تبدیل کرد. «قطعه به قطعه» مورگان نویل با بیش از ۹ میلیون دلار در جایگاه دوم قرار گرفت، اما هشت جایگاه باقی مانده در فهرست ده فیلم پرفروش امسال مملو از فیلم‌های محافظه‌کار و مذهبی مانند «حقوق ترامپ» و «در عطش عیسی» بود: معجزه عشای ربانی.»
Tsiokos می گوید که برنامه نویسان ساندنس به دنبال فیلم های با کیفیت هستند و طرفدار نیستند. او به مستندهایی در مورد میت رامنی (“میت”)، رونالد ریگان (“ریگان”) و دیک چنی (“جهان به روایت دیک چنی”) اشاره می کند که همگی در جشنواره های قبلی ساندنس به نمایش درآمدند. امسال، سریال مستند پنج قسمتی بری لوینسون و رابرت می «باکس کانتی، ایالات متحده»، درباره دوستانی با عقاید سیاسی متضاد، بدون شک منجر به مناظره‌هایی در میان مخاطبان ساندنس خواهد شد.
اما با توجه به اینکه آمازون اخیراً بیش از ۴۰ میلیون دلار برای یک مستند برت رتنر در مورد ملانیا ترامپ هزینه کرده است، ممکن است آینده مستندهای لیبرال در سرویس های پخش شرکتی به خطر بیفتد.
یکی از تهیه‌کنندگان مستند که می‌گوید: «هیچ فردی را که من در فضای مستند می‌شناسم وجود ندارد که از چنین ترفند آشکاری برای جلب لطف دولت ترامپ و یک فیلمساز منصرف شده در فضای مستند، وحشت زده و منزجر نباشد». نخواست نامش فاش شود
در حالی که هیچ کس نمی داند در مورد فروش مستند در ساندنس چه اتفاقی می افتد، به گفته خودی ها، بازار معامله خود توزیع/خدمات فعلی برای اسناد مستقل ناپایدار است.
براون می‌گوید: «این نمی‌تواند برای همیشه ادامه داشته باشد، زیرا منشأ هر فیلم با خلق یک اثر شروع می‌شود، اما یک پیشنهاد تجاری نیز هست. «کسب و کار، هنر و تجارت از هم جدا نیستند. بنابراین، اگر همچنان موانعی برای توزیع گسترده‌تر تعداد بیشتری از فیلم‌ها وجود داشته باشد، آنگاه این امر بشردوستانه و سایر منابع حمایتی خواهد بود که ممکن است برای همیشه دوام نیاورند. بازار باید در مقطعی به سمت دیگری برگردد، اما ممکن است در حدی نباشد که همه می‌خواهند. اما من فکر می کنم این اتفاق خواهد افتاد.»
آر جی کاتلراو که امسال در شهر پارک سیتی خواهد بود تا جایزه پیشتاز را به جولیان بریو نویز کت و امیلی کاسی کارگردان فیلم “Sugarcane” اهدا کند، نیز امیدوار است.
او می‌گوید: «توزیع چرخه‌ای است.» ما نتوانستیم «مسئله سپتامبر» را در ساندنس در سال ۲۰۰۹ بفروشیم (آنا وینتور). ما آن را بعد از ساندنس به قیمت ناچیز به دوستان شگفت‌انگیزمان در Roadside Attractions فروختیم و سپس آن را در سینماها نمایش دادند. و یک نعناع درست کرد زیرا یک ضربه چربی بزرگ بود. ما باید تشخیص دهیم که از نظر تاریخچه توزیع تا حدودی در یک رکود هستیم، اما از نظر تاریخی، این وضعیت بازگشته است، و زمانی که راه‌های توزیع جدید و راه‌های توزیع جدید در حال ظهور هستند، بازمی‌گردد.»
لینک منبع
