صنعت فیلمبرداری هلندی ، که غالباً تحت الشعاع همتایان اروپایی خود قرار دارد ، خود را در یک نقطه عطف بالقوه می یابد. خودی های صنعت در مورد چالش ها و فرصت هایی که در پیش رو است ، آواز می خوانند و تصویری از یک صنعت را در یک چهارراه نقاشی می کنند.
در ماه های اخیر ، عناوین هلندی در صحنه جهانی تحت تأثیر قرار گرفته اند. یوهان گریمونپرز هلند-بلیگیم-فرانسه تولید کنفرانس “موسیقی متن فیلم به یک کودتا” در حال حاضر برای بهترین اسکار مستند اسکار و دو شورت هلندی نامزد شده است-داستان علمی تخیلی اکشن زنده ویکتوریا Warmerdam “من یک روبات نیستم” و نینا گوهر توقف گانتز “سرگردان به تعجب”-همچنین نامزدهای خود را به ثمر رساند. “Babygirl” هالینا ریجن سال گذشته یک جشنواره خارق العاده برگزار کرد و به مدیران REIJN برای تماشای جایزه در پالم اسپرینگز درآمد و هم اکنون در سینماهای سراسر جهان است.
“موسیقی متن فیلم برای کودتای”
در حالی که منظره سینما در هلند با وعده و پتانسیل پر شده است ، این منطقه همچنین در توسعه صنعت با سایر سرزمین های اروپایی با اندازه و شهرت مشابه با چالش های قابل توجهی روبرو است.
حمایت عمومی
به گفته الس واندوورست در فیلم های ایزابلا -که فیلم هایی از کارگردانان بزرگ مانند لارس فون تری ، الکساندر سوکوروف و توماس وینتربرگ تولید کرده است-هلند هنرمندان ماهر زیادی دارد اما به اندازه کافی برای توسعه آنها کار نمی کند. او می گوید: “متأسفانه ، این استعداد به روش صحیح در هلند تحریک نمی شود و عدم وجود جاه طلبی ، تمرکز و پشتکار قطعی وجود دارد.”
در سال ۲۰۲۳ ، سال گذشته که داده های کامل باکس آفیس در دسترس است ، ۵۲ فیلم سینمایی و مستند که آن را به سینماها تبدیل کردند با حمایت از صندوق فیلم هلند دولت ساخته شدند. از این تعداد ، ۲۲ ویژگی داستانی و ۱۷ مستند از طریق طرح های انتخابی مورد حمایت قرار گرفتند ، با ۱۱ ویژگی داستانی دیگر و دو مستند با حمایت از طرح تشویقی تولید فیلم.
در حالی که این تعداد در مقایسه با بازارهای مشابه اروپایی بد نیست ، واندوورست می گوید مشکلی در نحوه توزیع پشتیبانی وجود دارد. وی گفت: “عامل اصلی این امر از درون ساختار تأمین مالی فیلم هلند و همچنین دانش کافی در مورد محتوا ، تأمین مالی و تولید در بین تصمیم گیرندگان در ساختار تأمین مالی ما ناشی می شود.”
همچنین شایان ذکر است که در حالی که حمایت عمومی از تولیدات هلندی طی چند سال گذشته رو به افزایش است ، بخش اعظم آن به پروژه های تلویزیونی رفته است. در سال ۲۰۲۳ ، حجم تولید سمعی و بصری هلندی از ۲۰۷.۱ میلیون یورو (۲۱۵ میلیون دلار) به ۲۲۹.۵ میلیون یورو (۲۳۸ میلیون دلار) افزایش یافت که ۱۱ درصد افزایش داشت. با این حال ، بخش قابل توجهی از این افزایش را می توان به افزایش تولید سری بالایی نسبت داد ، که از ۶۱.۹ میلیون یورو (۶۴ میلیون دلار) به ۷۹.۹ میلیون یورو (۸۳ میلیون دلار) رسید ، که ۲۹ درصد صعودی است.
تولید مشترک بین المللی
با توجه به کاستی های ساختارهای پشتیبانی محلی ، تولید کنندگان ایندی هلند-مانند سایر کشورهای اروپایی-به طور مرتب برای تسهیل جاه طلبی و استعداد محلی به تولید بین المللی مراجعه می کنند. اریک گلنیس از فیلم Lemming، تولید کننده سال ۲۰۲۴ تورنتو “آقای K “و دیوید وورتیک” گرگ ، روباه و پلنگ “، بر اهمیت این نوع ترتیبات تأکید می کنند و توضیح می دهند:” همه فیلم های من تولیدی بین المللی هستند. تأمین مالی تولیدات جاه طلب و چالش برانگیز در یک کشور غیرممکن است. “
آقای k ‘
حسن نیت ارائه دادن Doppelganger
گلیجنیس معتقد است که این همکاری ها نه تنها به دلایل مالی بلکه برای به اشتراک گذاری تجربیات و مسئولیت ها ضروری هستند. او می گوید: “برای من ، هر تولیدی چیزهای جدیدی را به من می آموزد که می توانم برای تحقق فیلم های” خودم “به میز بیاورم.” این روحیه مشترک برای صنعت هلند برای رقابت در یک بازار جهانی بسیار مهم است.
فرانک هوو از فیلم بالدار، تهیه کننده “موسیقی متن فیلم” نامزد اسکار “موسیقی متن فیلم” ، دیدگاه مشابهی را به اشتراک می گذارد ، اما می گوید که این وضعیت برای هلند منحصر به فرد نیست: “تولیدات بین المللی این روزها برای هر تولیدی توسط شرکت های تولیدی مستقل اجتناب ناپذیر است ، چه در خارج و چه در داخل اروپا. ” هوو بر لزوم شرکای مناسب برای ایجاد فیلم های بهتر در یک بازار رقابتی تر تأکید می کند. وی می گوید: “تولید بیشتر و چالش برانگیز تر می شود ، بنابراین داشتن شرکای (حق) ضروری است.”
شکاف مارلین از فیلم وایکینگ مزایای بیشتر کار در سطح بین المللی را برجسته می کند: “این دنیای ما را بزرگ می کند و فرصت هایی را می دهد تا به داستانهای مختلف کشورها با فرهنگ های دیگر نسبت به ما متصل شود.” درگیری اسلات در تولیدات همزمان مانند “جیمپا” سوفی هاید ، با بازی الیویا کلمن و جان لیتگو ، فرصت های متنوعی را در دسترس برای فیلمسازان هلندی به نمایش می گذارد. اسلات درباره این پروژه می گوید: “این یک فرصت بزرگ برای بسیاری از ما بود که بخشی از چنین فیلم بزرگی با چنین داستان مهمی باشیم.”
‘Jimpa’
حسن نیت ارائه دهنده موسسه ساندنس
توسعه مخاطبان محلی
یکی دیگر از مشکلات مهم پیش روی شرکت های فیلم هلندی ، عدم علاقه عمومی در بین مخاطبان محلی برای فیلم های کشور خودشان است. در حالی که گیشه هلندی در سال ۲۰۲۳ شاهد بهبود چشمگیر پس از ارزش گذاری بود ، اما برای عناوین محلی ترجمه نشد. حضور در کل سینما از ۲۴.۸ میلیون به ۳۱.۳ میلیون بازدید کننده در مقایسه با سال گذشته افزایش یافته است ، اما تعداد کمتری از فیلم های هلندی در سینماها منتشر شد.
از رکورد ۵۰۲ فیلم که در سال ۲۰۲۳ در هلند منتشر شد ، تنها ۷۷ نفر هلندی بودند. این سهم ۱۵.۳ ٪ بازار باعث زنگ خطر می شود. در سال ۲۰۲۲ ، فیلم های هلندی سهم بازار ۱۶.۲ ٪ داشتند که از سال ۲۰۲۱ کاهش یافته بود ، که این تعداد ۲۳.۱ ٪ بود. این یک روند است که بسیاری در هلند مایل به معکوس هستند.
اگرچه تعداد نهایی سال گذشته هنوز در دسترس نیست ، اما خودی های صنعت می گویند احساس خوش بینی وجود دارد که همه چیز در حال چرخش است. گلیجنیس خاطرنشان می کند: “در حال حاضر ، سهم بازار فیلم های هلندی در سینماهای هلندی در حال افزایش است (۲۰۲۳-۲۰۲۴) ، در حالی که در بیشتر کشورهای اروپایی دیگر ، سهم داخلی در حال کاهش است.” وی می افزاید: “من اطمینان دارم که یک موج هلندی در راه است.”
اسلات موافق است و می گوید که هلند با سایر بازارهای مشابه مطابقت دارد. وی خاطرنشان می کند: “در بلژیک در سال ۲۰۲۳ ، سهم بازار ۱۱.۷ ٪ و در سوئد ۱۷.۱ ٪ بود.” “در بسیاری از کشورهای اروپایی ، کاهش سهم بازار از سال ۲۰۲۳ تا ۲۰۲۴ ، هنگامی که واقعاً شاهد تغییر و بهبود سهم بازار خود بودیم.”
موفقیت فیلم هایی مانند “Alpha” ، یک تولید همزمان هلندی-Swiss-Slovenian توسط Jan-Willem Van Ewijk ، که در ونیز به نمایش درآمد و برنده جایزه معتبر Europa Cinemas شد ، گواهی بر این حرکت رو به رشد است. در بیش از ۴۵ سینمایی در هلند در IFFR منتشر می شود. چنین دستاوردهایی منعکس کننده پتانسیل صنعت برای تولید فیلم های باکیفیت است که با مخاطبان محلی و بین المللی طنین انداز است ، همانطور که سال گذشته “BabyGirl” انجام داد.
“آلفا”
اعتبار: جشنواره فیلم روتردام
هم افزایی زنجیره ای فیلم
اودو ابرام از جشنواره فیلم Nederlands معتقد است که همکاری در سراسر زنجیره فیلم برای افزایش سهم بازار فیلم های هلندی بسیار مهم است. آبرام پیشنهاد می کند: “همه افراد در زنجیره فیلم برای ساختن این کار باید همکاری کنند: به فیلم ها زندگی تئاتری طولانی تر ، مکانی برجسته تر در سینماها یا تلویزیون و پخش کننده ها و بودجه بیشتری برای تبلیغات فردی و همچنین جمعی بدهند.” این رویکرد مشترک برای رشد صنعت ضروری است.
ناتالی میروپ ، مدیر See NL ، آژانس تبلیغاتی ملی هلند برای سینمای هلند ، بر اهمیت ترویج فیلم های این کشور در سطح بین المللی تأکید می کند ، موضوعی که بسیاری از سرزمین های کوچکتر اروپایی با آن مبارزه می کنند. میروپ اظهار داشت: “هدف اصلی ما این است که به عنوان بسیاری از فیلم های هلندی که برای مخاطبان بین المللی به نمایش در می آیند.” این تمرکز بر روی قرار گرفتن در معرض بین المللی با توجه به اندازه اندک بازار داخلی هلند برای پایداری صنعت بسیار مهم است. میرپ توضیح می دهد: “یک فرد متوسط حتی دو بار در سال به سینما می رود و وقتی به سینما می روند ، بیشتر اوقات آنها را انتخاب می کنند.
نگاه به آینده
سینمای هلندی خود را در یک لحظه درهای کشویی بالقوه در سال ۲۰۲۵ پیدا می کند. در حالی که مطمئناً چالش های قابل توجهی وجود دارد ، اما احساس خوش بینی در مورد پتانسیل فوق العاده کشور نیز وجود دارد. همانطور که Vandevorst به طور مناسب بیان می کند ، “ما فقط باید فیلم های بهتری بسازیم. و این با انتخاب بهتر از ابتدا شروع می شود – یک تصمیم واضح برای توسعه و تحقق یک فیلم خاص و صادق بودن در مورد همه آنچه که برای شکوفایی لازم است. “
با پشتیبانی صحیح و تمرکز بر کیفیت و همکاری ، صنعت فیلم هلندی این پتانسیل را دارد که در هر دو مراحل محلی و بین المللی شکوفا شود.
لینک منبع