ورود به سیستم برای آماندا کرامرآخرین فیلم ، “با طرح، “به نظر می رسد هم مانند تنظیم و هم خط مشت برای یک شوخی چشمک زن. هنگامی که یک زن با یک صندلی چوبی چشمگیر حسادت و دوست داشتنی می شود ، ناگهان می یابد که خود را به عنوان صندلی گفته می شود. یا بهتر بگوییم ، او در نهایت اجساد را با آن مبادله می کند ، پس از آن مجبور به زندگی پس از آن به عنوان یک شیء بی جان که یک بار آنقدر مورد تحسین قرار گرفته بود. عجیب و غریب و پوچ در اندازه مساوی ، درامریت Sundance کرامر چنان آشکارا بر روی طول موج عجیب و غریب خود عمل می کند که وقتی سرانجام از بخار خارج می شود ، آرزو می کنید که فیلمساز “لطفا عزیزم لطفا” می توانست این عمل با سیم بالا را کنار بگذارد بشر
وقتی کامیل (ژولیت لوئیس) با دو دوست تند و زننده که به سختی حضور او را ثبت می کنند ، وارد یک فروشگاه صندلی می شود ، چه رسد به خواسته و خواسته او ، او به سختی تحت تأثیر آنچه می بیند تحت تأثیر قرار می گیرد. این فضا بیشتر از یک نمایشگاه مبلمان یک گالری هنری است. هر صندلی منفرد دارای کانون توجه خاص خود است. هیچ یک از آنچه موجود در انبار نیست ، کمیل را الهام نمی دهد. نه صندلی تکان دهنده ساده و نه مدفوع کوتاه. نه به صورت عجیب و غریب صورتی و نه رنگ زرد روشن … تا زمانی که این ، او توسط راوی فیلم (ملانیا گریفیت) به ما می گوید “مبهوت” یک صندلی است.
این لحظه ای است که برای همیشه زندگی او را تغییر خواهد داد. تا صبح روز بعد ، جسد وی در فروشگاه لنگ خواهد شد و کامیل به عنوان بدن جدید او – ساده ، چوبی ، با بازو اما بدون بالشتک تماشا می کند – به خانه جدید خود منتقل می شود. در آنجا ، او عاشق الیویه (Mamoudou Athie) ، صاحب جدید و افتخارآمیز از صندلی طراح است که کامیل یک بار امیدهای خود را بر روی آن قرار داده بود.
“با طراحی” نه تنها سفر کامیل را دنبال می کند ، زیرا الیویه به زودی با صندلی جدید خود وسواس می کند – شاید احساس کند که آگاهی یک زن در درون آن به دام افتاده است – بلکه گرفتاری بدن کامیل است. در سمت چپ در آپارتمان ، بدن او می تواند کارهای دیگری انجام دهد اما همچنان باقی مانده است. (حتی به یک بدن جدید منتقل می شود ، صندلی دیگری چه کاری انجام می دهد؟) اما به جای افزایش هشدار ، رفتار بی لیست او به پایان می رسد که مکالمه های دشوار با مادرش (بتی باکلی) ، دوستانش (سامانتا ماتیس و رابین تونی) و بعداً لایروبی می کند. هنوز هم با یک همسایه خزنده و بدبخت (کلیفتون کالینز جونیور). کاری که کامیل نتوانسته است در زندگی روزمره خود انجام دهد ، فرد مانند صندلی او با سهولت شگفت آور انجام می شود. در اینجا او سرانجام به دنیای داخلی کسانی که به او نزدیک هستند ، چسبیده است. افسوس ، او در آنجا نیست تا شاهد آن باشد.
کرامر به وضوح هیچ فایده ای برای بیعت با هرگونه ظاهر واقع گرایی ندارد. هرس فیلمی است که سبکی او بیشتر به تئاتر آوانگارد (به یونسکو ، دورنمات ، سارتر و مانند آن) گره می زند تا از هر طبیعت گرایی اساسی در فیلم. مجموعه های صحنه ای او ، کمد لباس های سبک پرنعمت و استفاده واضح از چراغ ها اصرار دارد که ما از سورئالیت دادرسی لذت می بریم. از گفتگوی پینتر مانند پینتر که فیلم را باز می کند (“من به صندلی احتیاج دارم.” به ما می گوید) ، کرامر لحن درول را برای این فیلم تنظیم می کند که روشن می کند که ما هیچ یک از آن را خیلی جدی نمی گیریم.
اگرچه ، همانطور که به زودی مشخص می شود ، مشکلات جدی وجود دارد که از بین می رود. حسادت به یک صندلی (یا اینکه یکی از آنها را تا حدی که کامیل و الیویه انجام می دهند) عجیب و غریب است. یعنی ، مگر اینکه ، همانطور که کرامر انجام می دهد ، شما آنچه را که ممکن است در مورد این شخصیت ها در مورد این شخصیت ها در مورد این شخصیت ها در مورد اینکه آنها چه کسانی هستند ، چه می خواهند ، چه می خواهند و چگونه می خواهند درک کنند ، حفر می کنید. این تنها از طریق غرق شدن در مورد مضحک بودن ، مثلاً ، مادر کامیل با دختر بی تحرک و چشم مرده خود است که “با طراحی” از آنچه انتظار می رود زنانی مانند کامیل باشد ، سوراخ می کند. آیا ممکن است او واقعاً فردی دوست داشتنی تر باشد که در اختیار داشتن یک صندلی باشد؟ آیا او در نهایت در مورد خواسته های خود هنگام محرومیت از بدن خود ، بیشتر می آموزد؟ کنجکاوی کرامر در مورد چنین سؤالاتی و توانایی بازیگران بازی او برای ورود به اگزیستانسیالیسم TWEE ، اگر در نهایت گزاره ای کاملاً تلاش شود ، جذابیتی جذاب ایجاد می کند.
دو منجر این فیلم با آنچه کرامر از آنها می خواهد درست می کند. کوکی بودن لوئیس به نوع ملانچولی کامیل است. او ممکن است بیشتر فیلم را صرف حرکت نکردن کند ، اما چهره بیان و رفتار پرتحرک او در صحنه های اولیه کافی است تا بتواند کامیل را ترسیم کند. در همین حال ، آته در جدا شدن الیویه گرما می یابد ، با استفاده از صدای عمیق خود برای زایمان محکم که باعث می شود این مرد با یک صندلی مجزا کاملاً در خانه باشد.
اما این روایت صدای گریفیت است که به بهترین وجه ترکیب “با طراحی” از ترکیب کمدی و درام های عجیب و غریب است. در اولین نقش خود در نزدیک به پنج سال ، او گفتگوی عجیب و غریب فیلم را ساده می کند (“چه کسی به همان اندازه که صندلی را انجام می دهد یا از کامیل قدردانی می کند؟”) کاملاً طبیعی به نظر می رسد. لحن گاه به گاه او در کل چیزی است که شما را راحت می کند حتی وقتی آنچه شما تماشا می کنید بسیار پوچ است (مانند رقص مدرن که توسط Sigrid Lauren به رقص می رود ، توسط Giulio Carmassi و Bryan Scary به نمره تاریک و تاریک تنظیم می شود).
کرامر همچنان استاد کاردستی خود است که قادر به رویای واقعیت هایی است که برای خودشان وجود دارد و بازیگران را که خود را به هنری خود تسلیم می کنند ، به همراه می آورد. لوئیس ، آتی ، گریفیت و حتی اودو کیر (که به طور خلاصه به عنوان طراح صندلی ظاهر می شود) در کل یک درمان هستند. و بدون شک یک جاه طلبی خوشایند برای استفاده از fabulation برای باز کردن سؤالات معاصر در مورد هویت و تمایل وجود دارد. اما Wisp از یک داستان کوتاه کرامر در نهایت تحت فشار خود قرار می گیرد ، زیرا به سمت عمل نهایی خود و خط نهایی شوخ طبعی که به این فیلم کمک می کند تا به عنوان خود کمک کند. این امر به این دلیل است که “با طراحی” ، به خاطر تمام جدی بودن بازیگوش خود ، به عنوان یک تمرین فکری بی نهایت بهتر از یک فیلم تمام شده کار می کند. شاید به عنوان یک شوخی چشمک زن بهتر از یک رابطه تمام عیار باشد.
لینک منبع
