در سال ۱۹۷۵ ، ورا برندز ، آن زمان دانش آموز ۱۸ ساله و مروج پاره وقت ، کنسرتی را برای آنها ترتیب داد کیت جارت در کلن ، ضبط شده از آن به “کنسرت Köln” تبدیل شد ، پرفروش ترین آلبوم جاز انفرادی تا کنون.
نیم قرن بعد ، مدیر گودال در برتر برلین “Köln 75” درباره زن پشت این لحظه یادبود در تاریخ جاز است. یکی که از قضا ، جارت هیچ تمایلی به احیا ندارد. فلوک صحبت می کند تنوع درباره فیلم سرگرم کننده – با بازی در نقش جان مگارو ، که اخیراً در “۵ سپتامبر” دیده می شود ، به عنوان کیت جارت و ستاره آلمانی در حال ظهور ، مالا Emde به عنوان ورا برند – و به همین دلیل مهم بود که “توجه ورا را مورد توجه قرار دهیم ، مورد توجه او ، او را به آن توجه می کند.”
چگونه این پروژه جوانه زد؟
من داستانی را در جایی خواندم که در آن ورا ذکر شد. و من دوست داشتم: “این یک نوع جالب است: او واقعاً این اتفاق را انجام داد ، و او توجه زیادی به آن نمی کند.” من فکر کردم این یک فیلم واقعاً جالب خواهد بود. و من رفتم و چند صفحه را نشان دادم (فیلمنامه نویس نامزد اسکار ، کارگردان و فیلمساز برنده جایزه امی) Oren Moverman ، که مانند Saint Paterron Person من است و آخرین فیلم من “بلیط” را تهیه کرد. و او گفت: “ها ، این یک نوع جالب است.” او سابقه ای در فیلم های موسیقی با فیلم Beach Boys و Cate Blanchett ، باب دیلن چیز (تاد هاینز به کارگردانی “من آنجا نیستم”) و او آن را به Sol Bondy در آلمان فرستاد. سپس سول رفت و ورا را در ساحل یونان پیدا کرد. و او در آنجا نشسته بود و منتظر بود کسی داستان خود را بگوید. ما متوجه شدیم که این داستان کامل زیربنایی است ، در مورد این زن که واقعاً موسیقی را تغییر داده است و او هرگز اعتباری پیدا نکرده است.
آیا در این پروژه با کیت جارت و اردوگاه وی در تماس بوده اید؟
خوب ، وقتی فیلمنامه را نوشتم که به دست آوردیم. آنها نمی خواستند در این مورد درگیر شوند. آنها نمی خواستند اعتبار ورا بدهند. اما کیت یک برادر دارد ، نام او کریس جارت است. و او در ترجمه آخرین زندگی نامه کیت شرکت داشت. او فیلمنامه را خواند و از طریق ایمیل ارسال کرد: “این دقیقاً همان چیزی است که برادرم می گوید.” من مثل این بودم: “خوب ، عالی.” ما بدون شنیدن چیزی ، آن اردوگاه را به روز می کردیم. به هر حال ، من می فهمم که کیت چه احساسی دارد ، منظورم این است که چگونه تصور می کنم او احساس می کند. این “خزش” اوست. “خزش” رادیو او. آهنگی که آنها دیگر نمی توانند در آن بازی کنند. بنابراین من می فهمم که اردوگاه او از کجا می آید. در عین حال ، من فکر می کنم که آنها باید در توجه ورا ، توجه بیشتری داشته باشند ، توجه او که سزاوار آن است ، این همان کاری است که ما در اینجا انجام می دهیم.
چگونه با این واقعیت برخورد کردید که حق موسیقی جارت را ندارید؟
خوب ، اول از همه ، این فیلمی در مورد دهه هفتاد در کلن است که زمان باورنکردنی در تاریخ موسیقی بود. شما گروههایی مانند Can و Neu دارید!. شما گروههایی مانند Kraftwerk دارید. شما چیزهای زیادی دارید بووی و ایگی (پاپ) و این بچه ها در حال حرکت به برلین هستند. این یک کانون هم از نظر سیاسی و هم برای توسعه موسیقی است. برای من ، این صحنه بود. ورا برندس یک جاز Impresario بود ، اما او با تمام این سبک های جدید موسیقی احاطه شده بود. سپس ، البته ، ما مجبور شدیم راهی برای نمایش موسیقی کیت پیدا کنیم. به عنوان مثال ، وقتی می بینیم که کیت اولین کنسرت خود را در برلین برگزار می کند ، قطعه ای وجود دارد که کیت توسط Gurdžiev بازی می کرد ، که مانند یک فیلسوف عرفانی بود ، اما موسیقی نوشت. و کیت در واقع آلبومی را با آن آهنگ ها منتشر کرد. بنابراین این قطعه ای است که کیت در واقع بازی کرد. در یک فیلم ، به هر حال ، شما فقط می توانید ۲۰ ثانیه از یک قطعه در صورت موسیقی داشته باشید ، نه همه چیز. بنابراین برای من ، به عنوان یک فیلمساز ، بهترین کاری که می توانید انجام دهید این است که وقتی از سینما بیرون می روید ، رکورد “کنسرت Köln” را قرار می دهید و به طور کامل به آن گوش می دهید. من فکر می کنم این همان چیزی است که کیت نیز می خواهد.
این مصاحبه برای وضوح ویرایش و متراکم شده است.
لینک منبع
