یک قطعه خلق و خوی تایوانی اشباع شده

بیایید این راه را به دست آوریم: هیچ کس فیلم آنها را عنوان نمی کند “مارماهی“اگر آنها نمی خواهند منتقدین به صفت” لغزنده “و چو چوناولین ویژگی پر زرق و برق بسیار زرق و برق دار آن را از خاموش دعوت می کند. داستان آن ، باریک اما متهم ، در حالت عقب نشینی مداوم است و بارها و بارها به کوچه های روانی و وجودی که دقیقاً از دید خارج می شود ، فرو می رود. تصاویر آن نیز غالباً گریزان است که زیبا ، به صورت نمادین لایه بندی شده اما دارای شهود به سبک Rorschach است. تعقیب و گریز هیجان در “مارماهی” است ، یک داستان عاشقانه باز که در آن فضایی از اشتیاق تابستان به حالت تعلیق در بعضی مواقع با حرکات نیاز انسان بی پروا ، مبهم ، شاخی-مانند یک چاشنی تمیز کننده سر یا درد ، در میان امواج چسبان از احساس اینتاتات بیشتر کاهش می یابد.

مسلماً مهمترین انتخاب در مسابقات چشم اندازهای افتتاحیه و متمرکز در امسال است جشنواره فیلم برلین، “مارماهی” همچنین یکی از صدای کارگردانی با اعتماد به نفس خود را اعلام می کند-حداکثر حداکثر حداکثر که به سورئالیسم احشایی تسای مینگ-لیانگ و سینمای آیریدسنج وونگ کار وای از میل ، اما مشتق از هیچ. فیلم چو نیز با یک نشانگر ناآرامی جوان جوان از یک بحران گسترده تر نسل در تایوان مدرن احساس می کند: ممکن است سیاست به طور مستقیم در این ضیافت گوش و چشمان چشم ایجاد شود ، اما دیدگاه رویایی فیلمساز کاملاً از اینجا و اکنون غافلگیر نشده است. ویترین جشنواره های بیشتر مطمئناً در انتظار است. توزیع کنندگان پرماجرا نیز.

بخش اعظم این فیلم در جزیره شزی فیلمبرداری شده است ، در واقع یک شبه جزیره در حاشیه شمال غربی تایپه ، که توسط دو رودخانه ساخته شده است. منظر روستایی باتلاق آن مکانی را به مراتب دور از شهر نشان می دهد ، در حالی که در “مارماهی” کاملاً به معنای واقعی کلمه دنیایی از هم جدا است-نوعی زمین غیر قابل نفوذ بین زندگی و مرگ ، گذشته و حال ، واقعی و غیر واقعی است. لیانگ (ستاره در حال افزایش ، ستاره تایوانی ، دوین پان ، که اخیراً در “ملخ” در کن دیده می شود) بومی این جزیره است ، که اخیراً از تلاش برای فرار برگشته و به ظاهر در غبار موقتی خود محاصره شده است.

لیانگ با زندگی در یک خانه کنار رودخانه Rastshackle که به رنگ آبی در حال غرق شدن است ، زندگی عمدتاً انفرادی را پشت سر می گذارد و یک کار شادی را در یک مرکز مدیریت زباله با تنها یک کارمند قابل مشاهده دیگر ، Hao (Chin Yu-Pan) نگه می دارد. به غیر از مادربزرگ بیمار و لیانگ (بلا چن) ، این جزیره به نظر می رسد همه اما متروک است: ذخیره ارواح ، شاید ، جدول زمانی آنها عبور کرده و تار شده است. هنگامی که یک زن جوان (Misi ke) به معنای واقعی کلمه به چشم می خورد ، و در یک لباس اسکارلت کاملاً شناور به آب می رسد ، لیانگ با جذابیت گرسنه آخرین مرد روی زمین ، او را دنبال می کند. به نظر می رسد که این احساس کاملاً متقابل نیست ، اما او به طور متناوب علاقه خود را تحقیر می کند و با خونسردی از او عقب می ماند – یک شیء گریز از میل ، به سختی می توان به عنوان یک موجود خاص دیگر رودخانه درک کرد.

همانطور که معاشقه اولیه به یک رابطه جنسی پایدار تبدیل می شود – روشن کردن کلمات اما سنگین بر روی بدنی سادومانوشیستی ، بدون ترس توسط این دو ستاره – “مارماهی” باعث ایجاد ملموس انسانی ملموس می شود تا لنگرگاه های بی ریشه خود را لنگر بگذارد ، حتی به نظر می رسد که تاریخچه شخصیت ها و وابستگی های عاطفی از صحنه به صحنه تغییر می کنند ، اگر تجسم چند نام خانوادگی در طول عصر. تنهایی و گسترده و پرخاشگر لیانگ در هر یک از این مراحل ، مانند ین غیرقابل تحقق او برای حضور و هدف ، سوراخ می شود: اگرچه این زمان جزیره خاص می لغزد و کشیده می شود و به جلو و عقب می چرخد ​​، اما هیچ آینده ای مشخص برای او تحقق نمی یابد. مانند کبوترهای پدر و مادر فقیدش که همچنان به پشت بام خاردار خود باز می گردند-تصویری از الگوی نگهدارنده که از Ennui از تری مالوی در یک آبشار بسیار متفاوت تکرار می شود-او در محدوده دانش خود ، حلقه ذاتی تجربه خود را زندانی می کند.

با این حال ، هرچه زندانها می روند ، این یک سرسخت است. Nguyễn Vinh Phúc (“Cu Li هرگز گریه نمی کند” ، “Taste”) از زمین ، آب و طناب های طناب دار به طور یکسان با همان هوای اشباع ایمن ، حرکات دوربین لاغر و شرجی شلیک می کند ، هر یک از عرق های خیس شده به تب و تاب ترین خود ، تقریباً واقعاً معطر است. این فیلمبرداری بسیار بارور و لمسی است ، در بعضی از نقاط که تقریباً شخصیت های خود را با رضایت حسی که کاملاً نمی توانند به آن برسند ، طعنه می زنند ، در بعضی دیگر که به وحشی ترین خواسته های خودشان دلسرد می شوند. قرمز و آبی و گرم در همه جا ، “مارماهی” ، مانند بسیاری از تمایل بزرگ و پر زرق و برق ، به جای تجزیه و تحلیل ، افراط و تفسیر به جای سؤال ، احساس می شود ، زیرا در سیستم پالس و موج می زند.